套色木刻教学四（转载）

一、教学要点

1、“一版多套”（又称减版或绝版）套色木刻的套版比“多版多套”要精确、经济。因此，我们构思与刻制程序都要根据其特点进行，可以由浅至深先后制版套色，也可以由深至浅进行套色制作。

2、油墨的“枯、湿、浓、淡、干、扫”可以通过燥干油、维理油、撤淡剂、松节油、滚筒、画笔来控制与实现。

3、木版和印台的正反面都要平整，否则，印刷痕迹会不平实。

4、版画技法要服从作品内容。西北高坡不宜用江南优美的木纹来表现，而应采用苍劲的材质肌理来塑造。

5、打样和印正品的秩序要明确。不要随意抽取一张调试。从打样到正品，油墨和纸张都有渐进适应的过程。

6、刻痕太深和印刷机压力太大，都会造成纸张皱褶。要随着套色版次的增加，逐步减小印刷机对纸张的压力。

二、套色木刻分版刻制及其调整的基本过程

三、世界优秀套色木刻作品欣赏

日本版画家斋藤 清的套色木刻作品有着浓郁的本民族文化特色和生活风貌。浮世绘的渐变印法、家乡的静谧美景、装饰味的造型、雅致的色调，柔和的肌理、特殊的日本纸张、油墨和印刷工具都给作品增添了与西方套色木刻作品完全不同的东方艺术神韵。

梦想与现实之间的磨合让我读懂很多生活的语言，风虽改变了方向，却没有改变我的行程-----

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