金属凹版版画（转载）

凹版版画，洼地被划伤，切割或蚀刻成扁平的金属板。签署和消灭版时，油墨仍然只有在洼地。到记者潮湿的纸张印刷板创建一个侧倒的形象
。版画技术，基于同样的原则，是雕刻和mezzotint（见下文）。

凹版版画的发展是在1390开始在欧洲的造纸生产和工作金饰和军械。切割和雕刻的金属是常见的，很长一段时间以及墨刻装饰这些洼地。从录制的摩擦或无墨在纸上刻有图案的设计，它只是一个不积跬步，使用这种技术作为一种艺术再现。第一铜版画做可能为1430左右。在雕刻，细纹都切成黄铜或从钢铁burins铜板。开发后，雕版印刷，凹版印刷几十年，造成的事实，这是比雕版印刷，除了沿袭了前阶段的切割，这已经一段时间的密封更加复杂。凹版版画比较流行的木刻版画，而在贵族或富裕的公民发现自己的观众，可能导致更高的细化，在技术和视觉印象。凹版版画的需求也可以在合理的价格收集这样的艺术作品。版画相比，在凹版打印显示的图像更加世俗化。

雕刻首先发展的西南部分，德国和瑞士。虽然有亚洲版画的影响，凹版，而一个欧洲的版画技术。绘画是金饰训练的一部分，因此第一雕刻金饰，今天不再美称。首届优秀雕刻的“主打牌”和“主的ES”等等。

对于实行技术主要由艺术家马丁Schongauer从德国和亨德里克Goltzius和卢卡斯面包车从荷兰莱顿。这段时间版画宗教和世俗的图像显示。而德国艺术家俯身曲风在更高的技术标准的中间年龄接近，意大利文艺复兴时期的安德烈Mantegna和MasoFiniguerra的艺术家创作的版画出现更多的“自由“。

在下半年的15世纪，技术drypoint出现。线被划伤板，直接用锋利的针，从而创造一个毛刺线两侧。使用这种技术的第一个艺术家，谁是在德国工作，在1465和1500之间“的房子书法师“。作为新兴的毛刺是再次压缩后，一些印刷和只有少数的副本可以拉，drypoint往往是由艺术家实行重新工作已经削减或蚀刻板。

在雕版印刷，阿尔布雷希特丢勒（1471年至1528年）从纽伦堡是最高意义还雕刻艺术家。熟悉的意大利文艺复兴时期的版画在意大利旅行，他创作的版画，这带来了这种技术一个完全新的艺术水平。

暂时的，他还曾在新技术线蚀刻，在15世纪末出现的。现在还没有削减或入板划伤，但绘制成一个盘上的蜡层，后来在一种酸浴蚀刻。这使绘图更容易的和自发的。线蚀刻工作的第一位艺术家乌尔斯从瑞士和德国奥格斯堡，从丹尼尔Hopfer格拉夫。还结合线蚀刻版画。在17和18世纪，行蚀刻是由画家伦勃朗和克劳德洛兰或更高版本Tiepolo和皮拉内西抽屉。

克劳斯Stuttmann（柏林），“无题”，蚀刻凹版线

雕刻然而自17世纪中叶由专业主要雕刻实行。这些主要是由出版商或艺术家下令复制已经存在的图像。雕刻用于音响绘画，书籍插图，或制作地图。

在17世纪中叶的一种技术称为quatint开发。它允许甚至创造不同的音调的地区。然而，这是共同的，只有在18世纪。的凹版大师弗朗西斯科戈雅，西班牙宫廷画家表示，在他的“Caprichos”社会黑暗的一面。

随着在19世纪的崛起的木版画，平版印刷和摄影的发明，铜版画变得不那么重要。

自19世纪中叶，在打印的评价变化发生的长期“原件打印“出生。成帝在协会的版画艺术家。这些大多是画家，谁也版画，创建自己的盘子，自己有时甚至印刷，治疗的过程，而创造性。第一次，打印签署。起初，艺术家主要首选创建intaglios和版画，往往由出版商为了书或组合的形式。艺术家创造这些新的“原始照片”在法国“巴比松画派”和一些印象派的艺术家，在德国印象派画家利伯曼或Slevogt，也Käthe惠支和后来的表现主义与贝克曼，“Brücke”艺术家和许多艺术家他们致力于艺术经​​销商和出版商保罗卡西尔在柏林出版。他还促成了1909赫尔曼Strucks书“模具孔斯特宫Radierens”（凹版的艺术），这使得该技术提供更大的受众在德国出版的版画新总理。

技术

雕刻

成盘由铜或黄铜，这是在早年主要用于切割各种型材钢burins细纹。切割线两侧出现毛刺后取出用刮刀。

克劳斯Stuttmann（柏林），“无题”，蚀刻凹版线

Drypoint

Drypoint是最简单，最直接的技术在凹版。随着尖锐的针从钢线板直接被划伤，从而建立双方的毛刺抑郁症。当签署，墨水仍然不仅在抑郁症，而且周围的毛刺。印制线具有特殊的柔软，天鹅绒般的外观。由于毛刺在印刷过程中的压缩，只有小的版本，可以打印。

线路蚀刻或硬地上

板覆盖着一层薄薄的蜡或漆干燥后变硬。通过画线蚀刻针的覆盖层被删除。在酸浴蚀刻在打开的地区都吃过酸，这种方式变得更深。线条的粗细和深度取决于蚀刻，选择酸，用于地面的时间。

Vernis牟或软地面

板覆盖着的一个特殊的蜡不燥，但保持柔软的薄薄的一层。摆上一张薄薄的纸层压板，可以得出各种绘图工具，如铅笔，蜡笔或刷柄。也像叶子对象可以被压入软基处理。在绘制蜡坚持以纸张和金属板的表面发现。酸浴中，这些领域深化。这种技术完美再现所使用的绘图工具的特质。

凹版

蚀刻的灰色色调，在许多小的耐酸颗粒形成一种栅格板。在传统的凹版印刷，这是通过优良的树脂或沥青尘埃颗粒融化到盘子。今天，也丙烯酸可用于喷洒到盘子。
酸浴中，这些小颗粒之间的酸叮咬。时间越长板蚀刻，更深的晶粒之间的洼地，从而持有更多的油墨时签署，并显示一个黑暗的口气终于印版时。色调，耐酸清漆覆盖板的部分是在蚀刻步骤。

图：凹版（四五种颜色的印版），2003年

开咬

当板的开放领域正在酸蚀无凹版粮食，在这些领域的板块成为更薄。油墨在墨期间，仍然只在这些地区的边缘。所以，无凹版蚀刻的区域只是在最后打印线。

Mezzotint

在mezzotint，这个过程是相当消极的，由暗到光。第一个工作步骤是粗糙板的表面均匀地与一个摇摆的工具。在此之后，该板块的部分用刮刀打磨，这样练级板的洼地。

千石山口

千石科尔是一个拼贴技术。定位薄的预胶的纸张上签署板。在与记者印刷板打印到纸张上，并在同一时间系到实际的打印纸。

参考书目

布朗，卡松：“油墨，纸张，金属，木材”，记载书，旧金山，1996年

鲁道夫迈耶：“Gedruckte孔斯特”，VEB出版社DER孔斯特，Dresdnen，1984年

Sotriffer，克里斯蒂安：“模具Druckgraphik -发展协会，技术公司，Eigenart”，Schroll合作，维也纳，1966年

SAFF，唐纳德和Sacilotto，得力：“版画：历史和过程”，沃兹沃斯公司履行，纽约，1978年

怀，德博拉：“艺术家和打印 -从现代艺术博物馆的巨作”，2004年，纽约现代艺术博物馆

梦想与现实之间的磨合让我读懂很多生活的语言，风虽改变了方向，却没有改变我的行程-----

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