平常万岁—赵利文八十年代的纪实摄影（2)
赵利文应该长我七八岁上下，我没有问过他的具体年龄，因为在我的记忆里，我们的交谈中还没有过摄影以外的话题，偶然提及其他，也都是摄影话题的延伸。我们的交流一点儿都不学术，就像两个家庭主妇谈论家长里短一样自然而然，----他有着我们陕西汉子的典型特征---直白、真实、平淡。所以和他交流的氛围总令人感觉很真实，也很踏实，让我想飘也飘不起来。然而这份真实就隐形于浮华的都市角落，平淡地让人很难发现，但也许，他就和他的摄影作品一样，就是件儿文物，土的掉渣，扔到瓦砾堆里就找不到了踪影，总是需要有心人来慢慢寻找，我虽然算不得有心人，但很庆幸，我还是从萧沉老师那里认识了赵利文和他的摄影。
在赵利文那里看到的80年代摄影在我看来更像是儿时的回忆，因为太真实，突然间穿越一般的场景浮现在眼前，熟悉、遥远又历历在目地重现，青涩又沉重，然后是感动----这种复杂的情绪也许只有我这个年龄的西安人才能感受到。这肯定不是赵利文摄影的所有价值，只是对于我个人的最大感触。在不同人眼里，这些照片就会生成更多更大的价值。这些价值的大小无法衡量，就纪实的价值而言，在陕西甚至中国摄影中应该是少见的，因为这不是十张几十张的记录，而是多达两万张的记录---点点滴滴的市井众相，活脱脱地描绘成了一副《清明上河图》；这不是一年两年的记录，而是十几年的记录，细致入微地将西安80年代之后最重要的近二十年的变迁娓娓道来；这不是利益驱使的记录，而是自然而然的融入真实，这种真实甚至让观赏者忘记了摄影者的存在；这不是任何人都能完成的工程，这是甘于文物般耐得住寂寞的摄影态度才能创造出如此稀缺的影像财富。
纪实摄影是真实的，不管是"真相"摄影的真实再现还是"意相"纪实的心境表达，都像真实的文物一样无法参假，无法藏匿哪怕是一点点的摄影者的功利之心。看过很多纪实摄影，不管是过去还是现在的，总觉得真心的纪实少之又少，这也正是这些摄影的宝贵之处。但这些拥有巨大价值的影像却很长时间一直被埋没，这应该是中国摄影的一个很大的遗憾，但还好在今天如果真的可以受到足够的重视，反而会是一份巨大的惊喜。-
我以为说陕西摄影无法不说赵利文，甚至说中国摄影都不能绕过赵利文。因为他的摄影有着历史的最珍贵的两条命脉，一是稀缺的“真实”，二是长达近二十年完整的时间跨度。除此之外，还有就是他的摄影态度，是我觉得更应该学习的，在日益浮躁的环境下，能耐得住寂寞潜心干活的人已经少之又少，而这样的摄影容不得太多的功利心，这些作品之所以能够如此平静真实，与赵利文早年开始就对摄影的那份酷爱脱不了干系，而这个“酷爱”不是用嘴说出来的，而是用十几二十年的身心融入证明给大家看的！他本身就是个"文物"，该把他挖出来了！
作为初涉纪实的我，本不应冒然评论纪实摄影之优劣，但细品利文兄送我的《世俗西安》摄影画册，被照片里面十几年前的“世俗众相”深深吸引，细腻真实地将那哪怕是回眸一瞥的世故神情长驻，变成了历史或者回忆的佐证，使他的摄影魅力深长。即便是抛开摄影的话题，他那上万张照片儿都还负载着无法估量的价值。
赵利文简介：
1968年生于西安，早年受父亲赵秀华，恩师潘科影响从1985年开始关注纪实摄影，近年来开始关注城市题材。
1992年作品《盲童》纪实系列获全国大赛一等奖
2006年作品《庙会》系列获《人民摄影报》年度大奖
2007年作品《别墅人家》入围提名首届侯登科纪实摄影奖
出版：《关中影像》、《镜中百家》、《面孔》、《在世像场》《世俗西安》
2001年80年代188张老照片被西安老孙家民俗博物馆，巨资收藏。
2010年十件作品参加德国出版的《89.360中德艺术家》大型画册
个展：2007年《在世像场》参与平遥国际摄影展
2007年《别墅人家》在陕西省图书馆展
2009年《别墅人家》参加第三届广州“看真D”国际影像双年展
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